Le choc est grand pour l'assistante sociale Anna Tate-Garcia (Linda Cardellini) quand elle apprend que deux des enfants dont elle s'occupait ont été retrouvés morts. Leur mère Patricia Alvarez (Patricia Velásquez), qui les avait enfermé dans un placard, a sa propre explication : La Llorona (la Damme Blanche) les aurait amenés chez elle. Anna ne croit pas vraiment la femme visiblement confuse. Mais ses propres enfants Samantha (Jaynee-Lynne Kinchen) et Chris (Roman Christou) font également des choses étranges et inquiétantes. Faut-il ajouter quelque chose à la légende de la femme en pleurs ?

Qu'il s'agisse de DC Comics ou de Dark Universe, les tentatives à la Marvel pour construire un univers cinématographique cohérent ont toutes échoué jusqu'à présent. A une exception près : la série Conjuring. À l'origine, ce n'était pas du tout censé être un univers, mais c'est devenu progressivement un univers parce que la demande était si forte. James Wan, qui a posé la première pierre en 2013 avec Conjuring - The Visitation, poursuit donc un plan légèrement différent. Au lieu de s'appuyer dès le départ sur des connexions croisées, comme ce fut le cas pour la compétition ci-dessus, sa série d'horreur présentait des films principaux autonomes dont les personnages individuels étaient réutilisés pour des spin-offs : Annabelle et la Nonne. C'est différent avec la malédiction de Llorona qui est basé sur une véritable légende mexicaine : La Llorona, la femme en pleurs, aurait noyé ses enfants et n'a cessé de pleurer depuis qu'elle les cherche - avec des conséquences terribles pour les gens qui s'y trouvent. Bien sûr, cela n'a rien à voir avec les histoires de démons de la série jusqu'à présent, c'est pourquoi il n'y a aucun lien réel avec les autres parties. On a même l'impression que le film n'a pas été planifié dans le contexte de Conjuring, mais a été intégré par la suite. Il n'y a qu'un seul personnage familier bien connu, qui n'a même pas quelque chose à mentionner pour contribuer à l'histoire.

Le plus gros problème avec la malédiction de Llorona n'est pas la tentative quelque peu évidente de voler les fans fidèles de la série. Pire encore, le film, qui a fait ses débuts au South by Southwest Festival 2019, n'a pas d'identité propre. Le fait qu'un peu de folklore latino-américain ait été fouillé ici est, bien sûr, réjouissant. Le réalisateur Michael Chaves, qui y fait ses débuts au cinéma ici, en fait trop peu. Il ne reste pas grand-chose du flair latino-américain, sans le nom de famille de la famille Garcia tourmentée, on ne saurait même pas que c'est censé être un sujet du tout. Bien que La Llorona parle elle-même l'espagnol, on dirait un corps étranger. On ne sait même pas pourquoi un fantôme mexicain devrait apparaître à Los Angeles. Même le réglage des années 70 reste en surface. Vous pouvez voir que le film ne se passe pas dans le présent, mais il n'y a presque rien à en ressentir. Si vous êtes généreux, vous pouvez dire que c'est intemporel. Les téléspectateurs moins indulgents peuvent aussi dire plus explicitement à quel point la malédiction de Llorona est devenue terriblement interchangeable. Le duo de scénaristes Mikki Daughtry et Tobias Iaconis n'ont rien trouvé qui pourrait faire émerger l'histoire de l'afflux confus de films d'horreur. Du premier au dernier moment, vous savez toujours exactement ce qui va se passer. Les surprises manquent, il n'y a pas de surprises notables. Surtout, la tension manque. Même la tragédie de l'histoire sous-jacente n'a pas d'effet. Seules les curieuses méthodes d'exorcisme sont retenues dans le dernier tiers. Le reste a été oublié avant même qu'il ne commence.

Le plus grand crime est qu'il n'y a pas de facteur d'horreur du tout. Les meilleures scènes viennent toujours au début, après il y a toujours les mêmes frayeurs, qui consistent juste en l'apparition de La Llorona surgissant de nulle part et se tenant quelque part ou courant vers vous. Bien sûr, le plus grand frisson n'a jamais été la force de la série. Dès le début, Conjuring s'est concentré sur un public de masse qui regarde un maximum de deux films d'horreur par an et peut donc facilement être effrayé. Mais avec les autres parties, il y avait au moins de jolis décors, des personnages avec de la personnalité, des petits tours de caméra ou des clichés originaux,. Avec la malédiction de la Dame Blanche, il n'y a rien de tout cela, c'est pourquoi le résultat est un peu plus monotone que la Nonne l'année dernière. Mais puisqu'elle est devenue la partie la plus réussie de la série pour une raison quelconque, cela n'encourage pas nécessairement les horreurs futures. D'autant plus que Chaves est censé diriger la troisième partie de Conjuring, la tendance à l'horreur minimale polie va probablement continuer.