Teo est envoyé, avec un groupe de policiers, à Nova Friburgo (Brésil) où se déroule une série de meurtres terribles et macabres de femmes. Le passé de Teo, qui a grandi dans les lieux, refait surface à chaque pas qu'il fait, tandis que le nombre de meurtres augmente.

Marcos Prado a produit pour Jose Padilha les ultraviolents Troupa de Elite 1 et 2 , une partie de son pouls et de sa verve lui est resté car la première demi-heure est pleine de découvertes qui nous rappellent Padilha : l'intervention policière, l'arrivée en ville... Mais ensuite, l'histoire ralentit, le récit devenant erratique et fantaisiste alors que l'objectif principal - le sort des frères meurtriers et leur histoire - est perdu à la minute.  La caméra de Prado fonctionne, bien qu'après la première demi-heure, elle ne puisse prendre son envol que lors des attaques brutales. Le scénario, signé à quatre mains par Rita Glória Prado et Lucas Paraizo, est plein de méandres, non pas parce qu'il s'agit d'une histoire compliquée, mais parce qu'ils se perdent au moindre changement et qu'il y a une suite d'éléments qui surgissent sans discontinuer : Ces frères ont-ils subi des abus sexuels durant leur enfance ? Qu'est-ce que cela ajoute à l'intrigue que le père pratique le vaudou ? Et pourquoi le partenaire policier du protagoniste est-il si obsédé par les questions raciales ? Qu'avec Prado et Paraizo la collaboration dans le scénario de Pablo Padilla et Pedro Rigetti soit accréditée nous donne la sensation de nous retrouver devant un scénario de Frankenstein dans lequel des morceaux sont attachés les uns aux autres sont pour créer l'histoire. Dans ce perpétuel mouvement en avant, on est sidéré car les étiquettes finales nous informent qu'il y a eu un cas de brutalité policière en 2010 - qui est celui qui ouvre le film - et que Macabro est une réadaptation de ce qui s'est réellement passé à Nova Friburgo : Au cours des années 1990, les frères Ibrahim et Henrique de Oliveira ont commis une série de meurtres puis ont eu des relations sexuelles avec les cadavres. Quel est le but d'unir ces deux éléments ? Le film est-il une critique sociale occulte, une dénonciation de quelque chose ? Ce manque de spécificité dévore Macabro dans sa dernière heure. On ne peut s'empêcher de louer le merveilleux travail du directeur de la photographie Azul Serra, il est vrai que les paysages naturels qui apparaissent sont incroyables, mais leurs couleurs sont capables de jouer avec de beaux paysages qui deviennent des scènes de crimes brutaux. Renato Góes , en tant que policier troublé Teo, a un bon physique mais manque de puissance d'acteur et est incapable de porter le poids du film sur ses épaules.