Le commandant du camp Rudolf Höß (Christian Friedel) vit avec sa femme Hedwige (Sandra Hülser) et ses cinq enfants dans une maison juste à côté du camp de concentration d'Auschwitz. Seul un mur renforcé de barbelés sépare le grand jardin avec les parterres de fleurs créés par Hedwige et le petit bassin de l'Holocauste. Cela ne sort que sous forme de cris et de fumée provenant de la cheminée. Parfois, des hommes en tenue de prison se précipitent dans la maison pour livrer des marchandises ou nettoyer les bottes de Höß. Le couple dispose de plusieurs servantes qui s'occupent du ménage et des enfants. Hedwige organise des après-midis pour les enfants dans le jardin et la famille part en excursion à la campagne. Höß aime passer du temps sur la rivière, pêcher ou faire du canoë, et il monte souvent à cheval. Lorsqu'il annonce à Hedwige que lui et sa famille doivent être transférés à Oranienburg, près de Berlin, elle réagit avec indignation. Elle ne veut pas abandonner ce qu'elle a créé et pense que les enfants grandissent ici en bonne santé. Höß devrait demander à pouvoir rester à Auschwitz avec les enfants. Cependant, la mère d'Hedwige (Imogen Kogge), en visite, réagit avec horreur à l'horreur qui se passe à sa portée. Elle disparaît sans dire au revoir.

Le réalisateur et scénariste britannique Jonathan Glazer (" Under the Skin - Deadly Seduction ") aborde l'Holocauste dans son drame " La Zone d'intérêt " sans le montrer directement. Adaptation du roman du même nom de Martin Amis, elle plonge dans la vie quotidienne de la famille Höß, qui vit dans une villa sur le mur du camp de concentration d'Auschwitz. On entend les trains qui arrivent, les cris et la nuit, le ciel brille, puis vient le rouge du feu de l'incinérateur. Cependant, le commandant du camp Rudolf Höß, sa femme Hedwige et les enfants cachent la destruction massive dans leur espace privé. Cette perspective cinématographique met la monstruosité sous un jour abstrait. Cinq nominations aux Oscars ont suivi en 2024. Rudolf Höß reçoit une délégation dans le bureau qui lui explique un modèle de nouvel incinérateur ; sa femme Hedwige boit du café à côté avec deux visiteurs. La famille Höß ne parle pas de mourir derrière le mur du camp de concentration. Le couple est expérimenté et occupé, organisant son temps libre et envoyant les domestiques. La vie de famille semble être représentée de manière stylisée, comme pour une vitrine de la bourgeoisie allemande de l'époque. Glazer a soigneusement étudié la vie quotidienne de la famille Höß et a fait reconstruire leur villa. Hedwige est interprétée par Sandra Hülser comme une personne volontaire qui veut rester à Auschwitz. Quelle attitude utilise-t-elle pour éloigner l’horreur d’elle ? Le public doit reconstituer l'idéologie nazie du couple et leur position morale sur l'Holocauste, que le commandant du camp met en œuvre en première ligne. Tous deux semblent étrangement indifférents ou, au mieux, préoccupés par leur promotion sociale. À un moment donné, Rudolf Höß vomit, comme s'il revenait lui aussi sur ses activités depuis un avenir dans lequel le personnel de nettoyage nettoie les fenêtres et les couloirs du mémorial avec les valises et les chaussures des personnes assassinées exposées. Le film tire aussi sa puissance inquiétante du fait qu'il nie souvent le niveau spirituel et linguistique de l'harmonie que cette famille a tant recherchée en ce lieu. L'œil reste fixé sur le mur de son jardin, mais lorsqu'il s'agit des personnages eux-mêmes, ils se heurtent à un mur encore plus imperméable.