Meurtres à Sandhamn (Morden i Sandhamn) est une mini-série suédoise diffusée depuis 2010 sur TV4 et depuis 2015 en France sur Arte, adaptée des best-sellers de Viveca Sten. Les enquêtes prennent place sur la petite île de Sandhamn, au large de Stockholm. Un décor paradisiaque et ensoleillé, avec ses maisons en bois peintes en rouge, ses forêts de pins et ses étendues de bruyères roses, mais qui demeure malgré tout le théâtre de crimes sordides. L'hiver, à peine une centaine de personnes y vivent, mais plus de cent mille touristes s'y arrêtent chaque été. Ce  coffret réunit les saisons seize et dix-sept du programme, soit un total de deux épisodes mais de deux fois deux heures, "Olivia" et "Nadia".Complètement désemparée, l'adolescente Nathalie ( Vilda Schubert ) se présente à la police et veut signaler la disparition de son amie Olivia ( Adja Krook ). Mais personne ne prend vraiment l’histoire au sérieux. Dans sa détresse, elle n'a d'autre choix que de prendre en otage plusieurs élèves dans un gymnase jusqu'à ce que quelqu'un l'écoute et l'aide. Parmi les enfants se trouve Tor ( Kassel Ulving ), le fils du policier Alexander ( Nicolai Cleve Broch ). Et la procureure Nora ( Alexandra Rapaport ) a également un lien avec l'histoire. Après tout, Olivia est la grande cousine de son assistant Pär ( Anton Lundqvist). Mais qu’est-il réellement arrivé à l’adolescente ? Et quel est le problème avec l'avocate Johanna ( Meliz Karlge ) ?  Avec "Olivia" , cette fois aussi - le titre de l'épisode le révèle déjà - l'affaire s'intéresse à une femme qui a commis un crime. Cela semble intéressant, mais cela finit par être un peu monotone si vous avez déjà visionné "Angelica" et "Lili" juste avant Trois fois de suite, tout tourne autour d'une femme disparue. Cette fois, aucun mari n’est soupçonné d’y être pour quelque chose. A la place, il y a un partenaire. Et elle se bat si désespérément pour que quelqu'un retrouve la personne disparue qu'elle peut difficilement être considérée comme l'auteur du crime. Aucune tentative n'a même été faite pour développer des alternatives au coupable. Au contraire : on révèle très tôt qui se cache derrière tout. Le motif devient également rapidement clair. Quiconque regarde un thriller policier dans l’espoir de tester ses propres cellules grises sera ici déçu. Comme pour les précédents épisodes, il s'oriente davantage vers un thriller. À cette fin, on utilise deux motifs fermement associés à ce genre. L’un est un enlèvement, l’autre une prise d’otages. Dans les deux cas, le public devrait être impatient de voir comment tout cela se terminera et si la victime sera libérée. Jusqu’ici, tout était connu. Ce qui est inhabituel dans la conception spécifique, cependant, c'est que les deux sont connectés. Surtout, la prise d'otages est plus ambivalente, puisque ce n'est pas un criminel qui est responsable de tout, mais plutôt un jeune désespéré qui ne sait que faire d'autre. Là aussi, la prise d’otages est le résultat d’autres problèmes. Ce passage est le plus passionnant, et pas seulement à cause de cette ambivalence. Malheureusement, le reste du film vaut beaucoup moins la peine d'être vu. D'une part, l'histoire est assez artificielle et compliquée, et tout n'est pas crédible. De plus, l'histoire parallèle sur la femme d'Alexandre, Vicky ( Malin Crépin ), qui est revenue à la fin de la saison précédente et n'a causé que des problèmes depuis, est agaçante. Bien sûr, dans un thriller policier, le temps manque souvent pour raconter les histoires secondaires plus en détail. Mais si quelqu'un en est réduit à se plaindre constamment du fait que l'homme fait son travail alors que vous ne faites rien vous-même, alors vous pouvez vous épargner cela.

Dans l'intrigue suivante, la procureure Nora ( Alexandra Rapaport ) voulait juste faire du jogging le long de la plage de manière détendue. Mais c'est fini lorsqu'elle y retrouve une jeune femme blessée. Elle se présente comme Nadia ( Nassima Benchicou ) et explique qu'elle est arrivée de Tunisie et qu'elle fuit une bande de passeurs. Nora lui promet de ne pas le dire à la police et lui offre également un refuge. Pendant ce temps, les deux policiers Alexander ( Nicolai Cleve Broch ) et Welpe ( Julius Fleischanderl ) ont une autre affaire à résoudre : un voilier taché de sang a été conduit et il n'y a aucune trace des personnes à bord. Peu de temps après, le français Michel Dupois ( Valentin Marlet) apparaît devant eux et recherche trois hommes appartenant à une cellule terroriste parisienne et qui se trouveraient dans les environs. Puisque Vicky, l'épouse d'Alexander, dont la relation difficile a marqué une intrigue secondaire en cours, n'apparaît pas cette fois, le dernier élément qui a amené quelque chose comme un ordre chronologique est également omis. La continuité était assurée ailleurs. Comme pour les trois films précédents, le titre a été choisi pour être le nom d'une femme qui est au centre de l'histoire actuelle. Cela va dans une direction légèrement différente. Dans "Nadia", cependant, le personnage principal est très présent, apparaissant assez tôt et restant pour le reste du film. Il ne s’agit donc pas de retrouver une femme. Le facteur mystère concerne davantage la façon dont les différents scénarios sont connectés. Parce qu’il est clair que l’histoire doit être en quelque sorte différente de ce qu’elle présente initialement. Mais il ne faut pas en attendre trop à cet égard. Le scénario du duo Sara Heldt et Johan Widerberg comportait plusieurs rebondissements. Mais d’une part, ils se produisent relativement tôt dans l’histoire, donc il n’y a pas longtemps à attendre pour la torture. D’un autre côté, ils n’ont qu’un sens limité. Mais c'est généralement une faiblesse de Nadia , certaines choses n'ont pas vraiment de sens. La tentative d’imposer une pertinence sociale n’est pas vraiment convaincante. Les choses ont été assemblées un peu maladroitement dans l'espoir que le public n'y pense plus. Comme pour ses prédécesseurs, il existe des éléments de thriller destinés à créer du suspense. Mais c'était mieux résolu là-bas. Car même s'il y a ici plusieurs situations délicates, elles souffrent aussi du fait que le comportement des personnages n'est pas vraiment compréhensible et que le résultat est assez exagéré. Les éléments dramatiques sont également quelque peu négatifs. Encore une fois, il s'agit de la relation floue entre Alexander et Nora, qui avait déjà transparu de temps en temps auparavant. Cela ne prend pas beaucoup de place dans l’histoire, mais c’est finalement assez inutile.