Tandis que la guerrière hyrkanienne aide un petit village contre les ravages d'un parasite rampant, elle retrouve la trace de l'homme qu'elle déteste et dont elle se méfie le plus au monde : le dernier survivant des maraudeurs qui ont assassiné sa famille. En proie à une obsession vengeresse qui la dévore, l’héroïne se reconnaît à peine. Même l’invincible Red Sonja peut-elle revenir d’une obscurité aussi complète ?

En relatant les aventures de Red Sonja au cours des deux volumes précédents, Gail Simone et Walter Geovani ont fait appel à l'épée à profusion, mais pas à la sorcellerie. Le Pardon des Monstres (The Forgiving of Monsters) s'oriente dans cette direction pour la première des deux histoires de ce recueil. Comme dans Queen of Plagues et The Art of Blood and Fire , Simone utilise bien les diversions, parfois par l'intermédiaire d'une Sonja trop confiante, et parfois par d'autres méthodes, mais elle parvient souvent à tromper les lecteurs. Il y a un joli rebondissement dans l'histoire d'ouverture, mais elle vire vers un territoire étonnamment macabre, avec Geovani qui ne se retient pas de montrer quelques blessures. Au-delà de cela, il est en pleine forme, avec une étonnante série d'images d'un monstre traquant un villageois à mi-chemin, et son design hideux pour un sorcier. Tout au long de la série, Simone a fourni à Sonja de bons dialogues, une boutade ici, une insulte là, des insultes imaginatives et un manque de respect pour quiconque présume que ce n'est pas mérité. C'est une compétence qui a été affinée au fil de la série et qui s'épanouit bien ici. Sonja a maintenant une personnalité ronde et une voix qui résonne dans la tête. Le littéralisme du dernier chapitre de la première histoire n'est pas aussi bien conçu, il s'agit plus d'une fantasy de base que du fonds de commerce de Simone, et il semble qu'il s'agisse d'un morceau d'adieu de la part de Simone, faisant revenir de nombreuses personnes vues dans les livres précédents. Cela aurait peut-être été un meilleur endroit pour terminer, car les deux derniers épisodes n'offrent pas assez d'espace pour établir une menace crédible et la gérer. Nous nous retrouvons avec un méchant de conte de fées, trop de personnages entassés dans trop peu d'espace et une fin trop rapide. C'est l'une des scènes d'action habituelles des romans.