November n'est pas une histoire qui livre facilement ses secrets. Installé dans l'éternel crépuscule du bas-ventre criminel urbain, le comic invite d'abord à des comparaisons avec l'œuvre d'Ed Brubaker, notamment Gotham Central et Criminal, ou le néo-noir crasseux des 100 Bullets de Brian Azzarello. Ce qui se déroule à partir de là, cependant, est du pure Fraction, le chouchou de la bande dessinée indépendante revenant aux sensibilités d'art et d'essai d'œuvres antérieures comme Casanova après avoir fait plaisir à la foule sur Sex Criminals et Immortal Iron Fist. Si November doit être comparé à l'un des travaux précédents de Fraction, il faudrait que ce soit la moitié de Kate Bishop du run bien considéré (et salvateur) de Fraction surHawkeye , bien que ce soit aussi sa propre bête. L'intrigue est soit très simple, soit incroyablement opaque, selon la façon dont vous voyez les choses. Nous avons Dee, une femme vivant une vie de routine isolée qui se voit offrir un travail trop simple et bien rémunéré pour être vrai, une configuration noire classique s'il en est. Ensuite, il y a Kowalski, une opératrice du 911 qui commence à soupçonner que quelque chose ne va pas avec le service pour lequel elle travaille. Ce qui les lie ensemble, c'est une malheureuse victime dont l'esprit civique l'amène à se trouver au mauvais endroit au mauvais moment. Jetant une ombre sur chacune d'elles, un réseau de corruption et d'intérêt personnel est personnifié par l'employeur de Dee, M. Mann.

Ce nom n'est pas une coïncidence, pas plus que le fait que nos trois protagonistes soient des femmes. L'incident déclencheur de tous les ennuis de notre personnage s'avère avoir été un moment de faiblesse sexuelle par un policier masculin, il y a de nombreuses années, un moment pour lequel il reste totalement impuni alors que nos différents protagonistes féminins en paient le prix sans le savoir. L'appeler Chinatown pour l'ère Me Too serait une simplification excessive, mais ce ne serait pas non plus tout à fait faux. Il est révélateur que la plupart des systèmes emprisonnant les trois femmes ne soient pas l'œuvre du grand méchant, mais de forces sociétales plus larges – le capitalisme, dans le cas de Dee et les opportunités d'emploi limitées pour les ex-détenus de Kowalski. Notre troisième fille sans nom est abattue par quelque chose de plus cruel encore - la croyance mal placée qu'il faut faire la bonne chose par un système qui ne la récompense pas. Le méchant n'a pas rendu le monde aussi laid, mais grâce à sa position et à son sexe, il est récompensé tandis que les femmes dont il touche la vie sont humiliées. Cela nous amène à une dernière réflexion concernant la nature de l'équipe créative. À l'exception de Charretier précitée, le casting est entièrement masculin. Dans une histoire aux objectifs féministes et dans un médium qui lutte déjà contre une pénurie de voix féminines, c'est une pensée troublante.